Sur un capteur num\u00e9rique moderne, le bruit \u2014 cet \u00e9quivalent contemporain du grain argentique \u2014 est souvent trait\u00e9 comme un ennemi.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab Ah non, celle-l\u00e0 est trop bruit\u00e9e, on ne peut pas la garder. \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n On monte l\u2019ISO \u00e0 contrec\u0153ur, on corrige en post-production, on cherche \u00e0 effacer cette texture autant que possible, comme s\u2019il s\u2019agissait d\u2019une tache \u00e0 nettoyer.<\/p>\n\n\n\n Et pourtant, pendant des d\u00e9cennies, le grain a \u00e9t\u00e9 une composante \u00e0 part enti\u00e8re de l\u2019esth\u00e9tique photographique. Certains photographes l\u2019ont m\u00eame d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment recherch\u00e9, jusqu\u2019\u00e0 en faire leur signature.<\/p>\n\n\n\n \u00c0 l\u2019origine, le grain est une cons\u00e9quence physique de la pellicule argentique. Une \u00e9mulsion photosensible est compos\u00e9e de minuscules cristaux d\u2019argent. Plus la pellicule est sensible \u00e0 la lumi\u00e8re \u2014 plus son ISO est \u00e9lev\u00e9 \u2014 plus ces cristaux sont gros et visibles \u00e0 l\u2019agrandissement.<\/p>\n\n\n\n Le grain n\u2019\u00e9tait donc pas un choix esth\u00e9tique au d\u00e9part, mais une contrainte technique li\u00e9e \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 de photographier dans des conditions de faible lumi\u00e8re, sans flash ni \u00e9clairage additionnel.<\/p>\n\n\n\n Certains photographes ont transform\u00e9 cette contrainte en langage \u00e0 part enti\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n Le photographe japonais Daido Moriyama en est sans doute l\u2019exemple le plus radical. Son travail, essentiellement r\u00e9alis\u00e9 dans les rues de Tokyo \u00e0 partir des ann\u00e9es 1960, pousse le grain, le flou et le contraste jusqu\u2019\u00e0 leurs limites. Les images en deviennent presque abstraites par endroits, brutes, granuleuses, charg\u00e9es d\u2019une \u00e9nergie presque urgente.<\/p>\n\n\n\n Chez lui, le grain n\u2019est pas un d\u00e9faut technique \u00e0 corriger : c\u2019est une texture, une mati\u00e8re, presque une \u00e9motion \u00e0 part enti\u00e8re. L\u2019image ne cherche pas la clart\u00e9 clinique. Elle cherche l\u2019intensit\u00e9, quitte \u00e0 sacrifier la pr\u00e9cision du d\u00e9tail.<\/p>\n\n\n\n Le bruit num\u00e9rique, lui, reste souvent per\u00e7u n\u00e9gativement, alors qu\u2019il s\u2019agit d\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne assez proche dans son origine : une image captur\u00e9e dans des conditions de lumi\u00e8re insuffisante, avec une texture qui en r\u00e9sulte directement.<\/p>\n\n\n\n La diff\u00e9rence tient peut-\u00eatre \u00e0 l\u2019histoire du m\u00e9dium. Le grain argentique a eu un si\u00e8cle pour \u00eatre adopt\u00e9, th\u00e9oris\u00e9, esth\u00e9tis\u00e9, transform\u00e9 en style reconnaissable. Le bruit num\u00e9rique, plus r\u00e9cent, souffre encore de la comparaison avec l\u2019id\u00e9al de nettet\u00e9 que promettent les fabricants d\u2019appareils photo dans leurs fiches techniques.<\/p>\n\n\n\n Rien n\u2019emp\u00eache pourtant de le regarder autrement, comme une mati\u00e8re parmi d\u2019autres.<\/p>\n\n\n\n Il y a un autre aspect int\u00e9ressant du grain, souvent n\u00e9glig\u00e9 : il porte en lui la trace des conditions dans lesquelles l\u2019image a \u00e9t\u00e9 prise. Une photo granuleuse \u00e9voque presque toujours une sc\u00e8ne peu \u00e9clair\u00e9e, un moment furtif, une urgence \u00e0 capter quelque chose avant que la lumi\u00e8re ne disparaisse.<\/p>\n\n\n\n Cette texture devient alors une forme de t\u00e9moignage indirect sur les circonstances de la prise de vue \u2014 quelque chose qu\u2019une image parfaitement lisse et nette ne pourrait jamais sugg\u00e9rer de la m\u00eame mani\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n La prochaine fois que vous obtenez une image bruit\u00e9e ou granuleuse \u2014 volontairement ou non \u2014 r\u00e9sistez \u00e0 l\u2019envie de la supprimer ou de la lisser imm\u00e9diatement.<\/p>\n\n\n\n Regardez-la comme une texture \u00e0 part enti\u00e8re. Demandez-vous ce qu\u2019elle apporte \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re de l\u2019image : une tension, une nervosit\u00e9, un souvenir flou et sinc\u00e8re plut\u00f4t qu\u2019une reconstitution parfaite.<\/p>\n\n\n\n Au fond, accepter le grain, c\u2019est accepter qu\u2019une photographie n\u2019a pas besoin d\u2019\u00eatre techniquement irr\u00e9prochable pour \u00eatre juste. C\u2019est reconna\u00eetre qu\u2019une image granuleuse, prise dans l\u2019urgence d\u2019un instant peu \u00e9clair\u00e9, porte parfois une v\u00e9rit\u00e9 que la nettet\u00e9 parfaite ne saurait pas transmettre.<\/p>\n\n\n\n Le grain, comme le flou, n\u2019est pas toujours ce qui ab\u00eeme une photographie.<\/p>\n\n\n\n Parfois, c\u2019est ce qui la rend vivante.<\/p>\n\n\n\n \u2726<\/p>\n\n\n\n \u2726<\/p>\n\n\n\n Andrew\u2019s Project<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Sur un capteur num\u00e9rique moderne, le bruit \u2014 cet \u00e9quivalent contemporain du grain argentique \u2014 est souvent trait\u00e9 comme un ennemi. \u00ab Ah non, celle-l\u00e0 est trop bruit\u00e9e, on ne peut pas la garder. \u00bb On monte l\u2019ISO \u00e0 contrec\u0153ur, on corrige en post-production, on cherche \u00e0 effacer cette texture autant que possible, comme s\u2019il s\u2019agissait d\u2019une tache \u00e0 nettoyer. Et pourtant, pendant des d\u00e9cennies, le grain a \u00e9t\u00e9 une composante \u00e0 part enti\u00e8re de l\u2019esth\u00e9tique photographique. Certains photographes l\u2019ont m\u00eame d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment recherch\u00e9, jusqu\u2019\u00e0 en faire leur signature. D\u2019o\u00f9 vient le grain \u00c0 l\u2019origine, le grain est une cons\u00e9quence physique de la pellicule argentique. Une \u00e9mulsion photosensible est compos\u00e9e de minuscules cristaux d\u2019argent. Plus la pellicule est sensible \u00e0 la lumi\u00e8re \u2014 plus son ISO est \u00e9lev\u00e9 \u2014 plus ces cristaux sont gros et visibles \u00e0 l\u2019agrandissement. Le grain n\u2019\u00e9tait donc pas un choix esth\u00e9tique au d\u00e9part, mais une contrainte technique li\u00e9e \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 de photographier dans des conditions de faible lumi\u00e8re, sans flash ni \u00e9clairage additionnel. Certains photographes ont transform\u00e9 cette contrainte en langage \u00e0 part enti\u00e8re. Le grain comme langage Le photographe japonais Daido Moriyama en est sans doute l\u2019exemple le plus radical. Son travail, essentiellement r\u00e9alis\u00e9 dans les rues de Tokyo \u00e0 partir des ann\u00e9es 1960, pousse le grain, le flou et le contraste jusqu\u2019\u00e0 leurs limites. Les images en deviennent presque abstraites par endroits, brutes, granuleuses, charg\u00e9es d\u2019une \u00e9nergie presque urgente. Chez lui, le grain n\u2019est pas un d\u00e9faut technique \u00e0 corriger : c\u2019est une texture, une mati\u00e8re, presque une \u00e9motion \u00e0 part enti\u00e8re. L\u2019image ne cherche pas la clart\u00e9 clinique. Elle cherche l\u2019intensit\u00e9, quitte \u00e0 sacrifier la pr\u00e9cision du d\u00e9tail. Le bruit num\u00e9rique n\u2019a pas (encore) la m\u00eame histoire Le bruit num\u00e9rique, lui, reste souvent per\u00e7u n\u00e9gativement, alors qu\u2019il s\u2019agit d\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne assez proche dans son origine : une image captur\u00e9e dans des conditions de lumi\u00e8re insuffisante, avec une texture qui en r\u00e9sulte directement. La diff\u00e9rence tient peut-\u00eatre \u00e0 l\u2019histoire du m\u00e9dium. Le grain argentique a eu un si\u00e8cle pour \u00eatre adopt\u00e9, th\u00e9oris\u00e9, esth\u00e9tis\u00e9, transform\u00e9 en style reconnaissable. Le bruit num\u00e9rique, plus r\u00e9cent, souffre encore de la comparaison avec l\u2019id\u00e9al de nettet\u00e9 que promettent les fabricants d\u2019appareils photo dans leurs fiches techniques. Rien n\u2019emp\u00eache pourtant de le regarder autrement, comme une mati\u00e8re parmi d\u2019autres. Une texture qui raconte une condition de prise de vue Il y a un autre aspect int\u00e9ressant du grain, souvent n\u00e9glig\u00e9 : il porte en lui la trace des conditions dans lesquelles l\u2019image a \u00e9t\u00e9 prise. Une photo granuleuse \u00e9voque presque toujours une sc\u00e8ne peu \u00e9clair\u00e9e, un moment furtif, une urgence \u00e0 capter quelque chose avant que la lumi\u00e8re ne disparaisse. Cette texture devient alors une forme de t\u00e9moignage indirect sur les circonstances de la prise de vue \u2014 quelque chose qu\u2019une image parfaitement lisse et nette ne pourrait jamais sugg\u00e9rer de la m\u00eame mani\u00e8re. Un exercice \u00e0 essayer La prochaine fois que vous obtenez une image bruit\u00e9e ou granuleuse \u2014 volontairement ou non \u2014 r\u00e9sistez \u00e0 l\u2019envie de la supprimer ou de la lisser imm\u00e9diatement. Regardez-la comme une texture \u00e0 part enti\u00e8re. Demandez-vous ce qu\u2019elle apporte \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re de l\u2019image : une tension, une nervosit\u00e9, un souvenir flou et sinc\u00e8re plut\u00f4t qu\u2019une reconstitution parfaite. Ce que le grain nous rappelle Au fond, accepter le grain, c\u2019est accepter qu\u2019une photographie n\u2019a pas besoin d\u2019\u00eatre techniquement irr\u00e9prochable pour \u00eatre juste. C\u2019est reconna\u00eetre qu\u2019une image granuleuse, prise dans l\u2019urgence d\u2019un instant peu \u00e9clair\u00e9, porte parfois une v\u00e9rit\u00e9 que la nettet\u00e9 parfaite ne saurait pas transmettre. Le grain, comme le flou, n\u2019est pas toujours ce qui ab\u00eeme une photographie. Parfois, c\u2019est ce qui la rend vivante. \u2726 Regardez encore. 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Regardez encore. Puis d\u00e9cidez.<\/a><\/h2>\n\n\n\n