Photographier un inconnu dans la rue, sans lui demander la permission, est un geste \u00e9trange quand on y r\u00e9fl\u00e9chit.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab Tu as pris ma photo sans me demander ? \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cette phrase, tout photographe de rue l\u2019a entendue au moins une fois. Elle r\u00e9sume bien le malaise que peut provoquer cette pratique \u2014 un acte furtif, parfois presque intrusif.<\/p>\n\n\n\n Et pourtant, cette m\u00eame pratique a produit certaines des images les plus marquantes de l\u2019histoire de la photographie. Comment concilier ces deux r\u00e9alit\u00e9s ?<\/p>\n\n\n\n La photographie de rue, telle qu\u2019on la conna\u00eet, s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9e d\u00e8s que les appareils sont devenus suffisamment l\u00e9gers pour \u00eatre discrets \u2014 au d\u00e9but du XX\u1d49 si\u00e8cle. Des photographes comme le Suisse Robert Frank, dont le livre Les Am\u00e9ricains<\/em>, publi\u00e9 en 1958, marquera durablement le genre, ont sillonn\u00e9 les rues pour capter des instants de vie ordinaire, sans mise en sc\u00e8ne, sans autorisation pr\u00e9alable.<\/p>\n\n\n\n Plus tard, la photographe am\u00e9ricaine Vivian Maier \u2014 dont l\u2019\u0153uvre enti\u00e8re ne sera d\u00e9couverte qu\u2019apr\u00e8s sa mort \u2014 photographiera pendant des d\u00e9cennies les rues de Chicago et New York, souvent au plus pr\u00e8s de ses sujets, sans qu\u2019ils s\u2019en aper\u00e7oivent.<\/p>\n\n\n\n Ces images ont une force particuli\u00e8re : elles montrent des gens tels qu\u2019ils sont vraiment, sans la moindre pose, sans la moindre conscience d\u2019\u00eatre observ\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n Demander une autorisation avant de photographier change imm\u00e9diatement le comportement d\u2019une personne. Le dos se redresse. Le visage se compose. Un sourire appara\u00eet, parfois artificiel.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce que beaucoup de photographes de rue cherchent \u00e0 \u00e9viter. Ils veulent le geste naturel, l\u2019expression spontan\u00e9e, la posture r\u00e9elle \u2014 cette sinc\u00e9rit\u00e9 que l\u2019on perd d\u00e8s que quelqu\u2019un sait qu\u2019il est observ\u00e9.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est l\u00e0 tout le paradoxe du portrait vol\u00e9 : il capture souvent une v\u00e9rit\u00e9 que le portrait consenti ne peut tout simplement pas atteindre, aussi dou\u00e9 soit le photographe pour mettre son sujet \u00e0 l\u2019aise.<\/p>\n\n\n\n Cette libert\u00e9 ne dispense pas d\u2019une forme de responsabilit\u00e9. Photographier quelqu\u2019un sans son accord implique de faire des choix : quelles images garder, quelles images partager, comment pr\u00e9senter une personne qui n\u2019a pas eu son mot \u00e0 dire sur la fa\u00e7on dont elle appara\u00eet.<\/p>\n\n\n\n De nombreux photographes de rue d\u00e9veloppent ainsi leurs propres r\u00e8gles personnelles \u2014 \u00e9viter les situations de vuln\u00e9rabilit\u00e9 \u00e9vidente, privil\u00e9gier des gestes plut\u00f4t que des visages clairement identifiables, ou encore accepter d\u2019effacer une image si la personne photographi\u00e9e s\u2019y oppose une fois interpell\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n Ces r\u00e8gles varient d\u2019un photographe \u00e0 l\u2019autre. Mais elles existent presque toujours, sous une forme ou une autre, chez ceux qui pratiquent ce genre depuis longtemps.<\/p>\n\n\n\n Il arrive, in\u00e9vitablement, qu\u2019une personne photographi\u00e9e s\u2019en aper\u00e7oive et interpelle le photographe. Ce moment, souvent redout\u00e9, r\u00e9v\u00e8le beaucoup sur la mani\u00e8re dont chacun con\u00e7oit sa propre pratique.<\/p>\n\n\n\n Certains choisissent d\u2019expliquer leur d\u00e9marche, de montrer l\u2019image, parfois de proposer de l\u2019envoyer \u00e0 la personne concern\u00e9e. D\u2019autres pr\u00e9f\u00e8rent simplement s\u2019excuser et effacer le clich\u00e9 sans discussion. Il n\u2019existe pas de bonne r\u00e9ponse universelle \u2014 seulement une constante : traiter cette confrontation avec le m\u00eame respect que celui que l\u2019on aurait aim\u00e9 montrer avant de d\u00e9clencher.<\/p>\n\n\n\n Lors d\u2019une prochaine sortie en ville, autorisez-vous \u00e0 photographier des inconnus, mais avec une contrainte : ne gardez que les images o\u00f9 la personne reste anonyme \u2014 un dos, une silhouette \u00e0 contre-jour, un geste, une ombre.<\/p>\n\n\n\n Vous constaterez qu\u2019il est possible de raconter beaucoup de choses sur une personne, sans jamais r\u00e9v\u00e9ler son visage.<\/p>\n\n\n\n Le portrait vol\u00e9 n\u2019est pas qu\u2019une question de discr\u00e9tion technique.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est un exercice constant d\u2019\u00e9quilibre entre curiosit\u00e9 et respect \u2014 un \u00e9quilibre que chaque photographe doit retrouver, encore et encore, \u00e0 chaque nouvelle rue.<\/p>\n\n\n\n \u2726<\/p>\n\n\n\n \u2726<\/p>\n\n\n\n Andrew\u2019s Project<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Photographier un inconnu dans la rue, sans lui demander la permission, est un geste \u00e9trange quand on y r\u00e9fl\u00e9chit. \u00ab Tu as pris ma photo sans me demander ? \u00bb Cette phrase, tout photographe de rue l\u2019a entendue au moins une fois. Elle r\u00e9sume bien le malaise que peut provoquer cette pratique \u2014 un acte furtif, parfois presque intrusif. Et pourtant, cette m\u00eame pratique a produit certaines des images les plus marquantes de l\u2019histoire de la photographie. Comment concilier ces deux r\u00e9alit\u00e9s ? Une tradition ancienne La photographie de rue, telle qu\u2019on la conna\u00eet, s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9e d\u00e8s que les appareils sont devenus suffisamment l\u00e9gers pour \u00eatre discrets \u2014 au d\u00e9but du XX\u1d49 si\u00e8cle. Des photographes comme le Suisse Robert Frank, dont le livre Les Am\u00e9ricains, publi\u00e9 en 1958, marquera durablement le genre, ont sillonn\u00e9 les rues pour capter des instants de vie ordinaire, sans mise en sc\u00e8ne, sans autorisation pr\u00e9alable. Plus tard, la photographe am\u00e9ricaine Vivian Maier \u2014 dont l\u2019\u0153uvre enti\u00e8re ne sera d\u00e9couverte qu\u2019apr\u00e8s sa mort \u2014 photographiera pendant des d\u00e9cennies les rues de Chicago et New York, souvent au plus pr\u00e8s de ses sujets, sans qu\u2019ils s\u2019en aper\u00e7oivent. Ces images ont une force particuli\u00e8re : elles montrent des gens tels qu\u2019ils sont vraiment, sans la moindre pose, sans la moindre conscience d\u2019\u00eatre observ\u00e9s. Ce que l\u2019on perd en demandant la permission Demander une autorisation avant de photographier change imm\u00e9diatement le comportement d\u2019une personne. Le dos se redresse. Le visage se compose. Un sourire appara\u00eet, parfois artificiel. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce que beaucoup de photographes de rue cherchent \u00e0 \u00e9viter. Ils veulent le geste naturel, l\u2019expression spontan\u00e9e, la posture r\u00e9elle \u2014 cette sinc\u00e9rit\u00e9 que l\u2019on perd d\u00e8s que quelqu\u2019un sait qu\u2019il est observ\u00e9. C\u2019est l\u00e0 tout le paradoxe du portrait vol\u00e9 : il capture souvent une v\u00e9rit\u00e9 que le portrait consenti ne peut tout simplement pas atteindre, aussi dou\u00e9 soit le photographe pour mettre son sujet \u00e0 l\u2019aise. Une responsabilit\u00e9 qui va avec cette libert\u00e9 Cette libert\u00e9 ne dispense pas d\u2019une forme de responsabilit\u00e9. Photographier quelqu\u2019un sans son accord implique de faire des choix : quelles images garder, quelles images partager, comment pr\u00e9senter une personne qui n\u2019a pas eu son mot \u00e0 dire sur la fa\u00e7on dont elle appara\u00eet. De nombreux photographes de rue d\u00e9veloppent ainsi leurs propres r\u00e8gles personnelles \u2014 \u00e9viter les situations de vuln\u00e9rabilit\u00e9 \u00e9vidente, privil\u00e9gier des gestes plut\u00f4t que des visages clairement identifiables, ou encore accepter d\u2019effacer une image si la personne photographi\u00e9e s\u2019y oppose une fois interpell\u00e9e. Ces r\u00e8gles varient d\u2019un photographe \u00e0 l\u2019autre. Mais elles existent presque toujours, sous une forme ou une autre, chez ceux qui pratiquent ce genre depuis longtemps. La confrontation, quand elle survient Il arrive, in\u00e9vitablement, qu\u2019une personne photographi\u00e9e s\u2019en aper\u00e7oive et interpelle le photographe. Ce moment, souvent redout\u00e9, r\u00e9v\u00e8le beaucoup sur la mani\u00e8re dont chacun con\u00e7oit sa propre pratique. Certains choisissent d\u2019expliquer leur d\u00e9marche, de montrer l\u2019image, parfois de proposer de l\u2019envoyer \u00e0 la personne concern\u00e9e. D\u2019autres pr\u00e9f\u00e8rent simplement s\u2019excuser et effacer le clich\u00e9 sans discussion. Il n\u2019existe pas de bonne r\u00e9ponse universelle \u2014 seulement une constante : traiter cette confrontation avec le m\u00eame respect que celui que l\u2019on aurait aim\u00e9 montrer avant de d\u00e9clencher. Un exercice \u00e0 essayer Lors d\u2019une prochaine sortie en ville, autorisez-vous \u00e0 photographier des inconnus, mais avec une contrainte : ne gardez que les images o\u00f9 la personne reste anonyme \u2014 un dos, une silhouette \u00e0 contre-jour, un geste, une ombre. Vous constaterez qu\u2019il est possible de raconter beaucoup de choses sur une personne, sans jamais r\u00e9v\u00e9ler son visage. Le portrait vol\u00e9 n\u2019est pas qu\u2019une question de discr\u00e9tion technique. C\u2019est un exercice constant d\u2019\u00e9quilibre entre curiosit\u00e9 et respect \u2014 un \u00e9quilibre que chaque photographe doit retrouver, encore et encore, \u00e0 chaque nouvelle rue. \u2726 Regardez encore. 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