On me demande souvent quel mat\u00e9riel utiliser pour obtenir \u00ab une belle lumi\u00e8re \u00bb.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab Avec quel objectif tu as fait \u00e7a ? \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n La question part toujours d\u2019une bonne intention. Mais elle passe syst\u00e9matiquement \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l\u2019essentiel. Car la meilleure lumi\u00e8re ne s\u2019ach\u00e8te pas dans un magasin de photo.<\/p>\n\n\n\n Elle se programme. Elle s\u2019attend. Elle se m\u00e9rite.<\/p>\n\n\n\n Bien avant l\u2019invention de la photographie, les peintres avaient d\u00e9j\u00e0 rep\u00e9r\u00e9 ce moment particulier, juste apr\u00e8s le lever du soleil ou juste avant son coucher, o\u00f9 la lumi\u00e8re devient rasante, chaude, presque tangible.<\/p>\n\n\n\n Le peintre britannique J.M.W. Turner, au XIX\u1d49 si\u00e8cle, a construit une grande partie de son \u0153uvre autour de ces lumi\u00e8res changeantes \u2014 brumes dor\u00e9es, ciels embras\u00e9s, contours qui se dissolvent dans la clart\u00e9. Claude Monet, plus tard, peindra la m\u00eame cath\u00e9drale \u00e0 des heures diff\u00e9rentes, uniquement pour observer comment la lumi\u00e8re transforme un m\u00eame sujet au fil de la journ\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n Les photographes ont simplement h\u00e9rit\u00e9 de cette obsession, avec un avantage suppl\u00e9mentaire : contrairement au peintre, ils n\u2019ont que quelques minutes pour capter ce que la toile met des heures \u00e0 reconstituer.<\/p>\n\n\n\n Techniquement, l\u2019explication est assez simple. Lorsque le soleil est bas sur l\u2019horizon, sa lumi\u00e8re traverse une \u00e9paisseur d\u2019atmosph\u00e8re beaucoup plus importante qu\u2019en plein midi. Cette travers\u00e9e filtre naturellement les teintes froides et laisse dominer les teintes chaudes \u2014 oranges, dor\u00e9es, roses.<\/p>\n\n\n\n En plus de sa couleur, cette lumi\u00e8re est rasante : elle \u00e9claire les sujets lat\u00e9ralement plut\u00f4t que par le dessus. R\u00e9sultat, les reliefs, les textures et les volumes ressortent bien mieux qu\u2019en pleine journ\u00e9e, o\u00f9 le soleil au z\u00e9nith aplatit les ombres et \u00e9crase le relief.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est cette combinaison pr\u00e9cise \u2014 teinte chaude et lumi\u00e8re rasante \u2014 qui donne \u00e0 l\u2019heure dor\u00e9e cette qualit\u00e9 si recherch\u00e9e, presque impossible \u00e0 recr\u00e9er artificiellement de mani\u00e8re convaincante.<\/p>\n\n\n\n Attention toutefois \u00e0 un pi\u00e8ge fr\u00e9quent : croire que l\u2019heure dor\u00e9e suffit, \u00e0 elle seule, \u00e0 faire une bonne photo.<\/p>\n\n\n\n Une lumi\u00e8re magnifique sur un sujet sans int\u00e9r\u00eat reste une photo sans int\u00e9r\u00eat. La lumi\u00e8re est un outil, pas un sujet en soi. Elle sublime une composition d\u00e9j\u00e0 pens\u00e9e ; elle ne la remplace jamais.<\/p>\n\n\n\n Le photographe britannique Michael Kenna, d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9 dans cette rubrique, pr\u00e9f\u00e8re d\u2019ailleurs souvent l\u2019aube brumeuse ou les lumi\u00e8res tr\u00e8s douces, presque grises, \u00e0 l\u2019heure dor\u00e9e classique \u2014 preuve qu\u2019il n\u2019existe pas une seule \u00ab bonne lumi\u00e8re \u00bb, mais une lumi\u00e8re juste pour chaque sujet et chaque intention.<\/p>\n\n\n\n L\u2019expression \u00ab heure dor\u00e9e \u00bb est d\u2019ailleurs trompeuse : la v\u00e9ritable fen\u00eatre o\u00f9 la lumi\u00e8re produit cet effet optimal dure rarement plus de vingt \u00e0 trente minutes, parfois moins selon la saison et la latitude.<\/p>\n\n\n\n Cette bri\u00e8vet\u00e9 explique pourquoi les photographes qui recherchent syst\u00e9matiquement cette lumi\u00e8re d\u00e9veloppent une discipline particuli\u00e8re : arriver en avance sur les lieux, rep\u00e9rer la composition \u00e0 l\u2019avance, et \u00eatre pr\u00eats \u00e0 d\u00e9clencher d\u00e8s que la lumi\u00e8re atteint son point id\u00e9al \u2014 car elle ne repassera pas deux fois de la m\u00eame mani\u00e8re ce jour-l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n Choisissez un lieu que vous connaissez bien \u2014 votre rue, un parc, un coin de votre maison. Photographiez-le trois fois dans la m\u00eame journ\u00e9e : en pleine lumi\u00e8re de midi, \u00e0 l\u2019heure dor\u00e9e, puis \u00e0 la tomb\u00e9e de la nuit.<\/p>\n\n\n\n Comparez ensuite les trois images. Vous constaterez que ce n\u2019est presque plus le m\u00eame endroit.<\/p>\n\n\n\n Ce qui distingue un photographe exp\u00e9riment\u00e9 d\u2019un d\u00e9butant n\u2019est pas tant sa capacit\u00e9 \u00e0 reconna\u00eetre une belle lumi\u00e8re \u2014 cela, tout le monde y arrive assez vite. C\u2019est sa capacit\u00e9 \u00e0 l\u2019anticiper, \u00e0 s\u2019organiser autour d\u2019elle, \u00e0 accepter de revenir plusieurs fois au m\u00eame endroit jusqu\u2019\u00e0 ce que la lumi\u00e8re et le sujet co\u00efncident enfin.<\/p>\n\n\n\n La lumi\u00e8re ne r\u00e9v\u00e8le pas seulement un sujet.<\/p>\n\n\n\n Elle le r\u00e9invente, \u00e0 condition qu\u2019on sache l\u2019attendre.<\/p>\n\n\n\n \u2726<\/p>\n\n\n\n \u2726<\/p>\n\n\n\n Andrew\u2019s Project<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" On me demande souvent quel mat\u00e9riel utiliser pour obtenir \u00ab une belle lumi\u00e8re \u00bb. \u00ab Avec quel objectif tu as fait \u00e7a ? \u00bb La question part toujours d\u2019une bonne intention. Mais elle passe syst\u00e9matiquement \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l\u2019essentiel. Car la meilleure lumi\u00e8re ne s\u2019ach\u00e8te pas dans un magasin de photo. Elle se programme. Elle s\u2019attend. Elle se m\u00e9rite. Un ph\u00e9nom\u00e8ne que les peintres connaissaient d\u00e9j\u00e0 Bien avant l\u2019invention de la photographie, les peintres avaient d\u00e9j\u00e0 rep\u00e9r\u00e9 ce moment particulier, juste apr\u00e8s le lever du soleil ou juste avant son coucher, o\u00f9 la lumi\u00e8re devient rasante, chaude, presque tangible. Le peintre britannique J.M.W. Turner, au XIX\u1d49 si\u00e8cle, a construit une grande partie de son \u0153uvre autour de ces lumi\u00e8res changeantes \u2014 brumes dor\u00e9es, ciels embras\u00e9s, contours qui se dissolvent dans la clart\u00e9. Claude Monet, plus tard, peindra la m\u00eame cath\u00e9drale \u00e0 des heures diff\u00e9rentes, uniquement pour observer comment la lumi\u00e8re transforme un m\u00eame sujet au fil de la journ\u00e9e. Les photographes ont simplement h\u00e9rit\u00e9 de cette obsession, avec un avantage suppl\u00e9mentaire : contrairement au peintre, ils n\u2019ont que quelques minutes pour capter ce que la toile met des heures \u00e0 reconstituer. Pourquoi cette lumi\u00e8re fonctionne si bien Techniquement, l\u2019explication est assez simple. Lorsque le soleil est bas sur l\u2019horizon, sa lumi\u00e8re traverse une \u00e9paisseur d\u2019atmosph\u00e8re beaucoup plus importante qu\u2019en plein midi. Cette travers\u00e9e filtre naturellement les teintes froides et laisse dominer les teintes chaudes \u2014 oranges, dor\u00e9es, roses. En plus de sa couleur, cette lumi\u00e8re est rasante : elle \u00e9claire les sujets lat\u00e9ralement plut\u00f4t que par le dessus. R\u00e9sultat, les reliefs, les textures et les volumes ressortent bien mieux qu\u2019en pleine journ\u00e9e, o\u00f9 le soleil au z\u00e9nith aplatit les ombres et \u00e9crase le relief. C\u2019est cette combinaison pr\u00e9cise \u2014 teinte chaude et lumi\u00e8re rasante \u2014 qui donne \u00e0 l\u2019heure dor\u00e9e cette qualit\u00e9 si recherch\u00e9e, presque impossible \u00e0 recr\u00e9er artificiellement de mani\u00e8re convaincante. Le pi\u00e8ge de l\u2019heure dor\u00e9e Attention toutefois \u00e0 un pi\u00e8ge fr\u00e9quent : croire que l\u2019heure dor\u00e9e suffit, \u00e0 elle seule, \u00e0 faire une bonne photo. Une lumi\u00e8re magnifique sur un sujet sans int\u00e9r\u00eat reste une photo sans int\u00e9r\u00eat. La lumi\u00e8re est un outil, pas un sujet en soi. Elle sublime une composition d\u00e9j\u00e0 pens\u00e9e ; elle ne la remplace jamais. Le photographe britannique Michael Kenna, d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9 dans cette rubrique, pr\u00e9f\u00e8re d\u2019ailleurs souvent l\u2019aube brumeuse ou les lumi\u00e8res tr\u00e8s douces, presque grises, \u00e0 l\u2019heure dor\u00e9e classique \u2014 preuve qu\u2019il n\u2019existe pas une seule \u00ab bonne lumi\u00e8re \u00bb, mais une lumi\u00e8re juste pour chaque sujet et chaque intention. Une fen\u00eatre plus courte qu\u2019on ne le croit L\u2019expression \u00ab heure dor\u00e9e \u00bb est d\u2019ailleurs trompeuse : la v\u00e9ritable fen\u00eatre o\u00f9 la lumi\u00e8re produit cet effet optimal dure rarement plus de vingt \u00e0 trente minutes, parfois moins selon la saison et la latitude. Cette bri\u00e8vet\u00e9 explique pourquoi les photographes qui recherchent syst\u00e9matiquement cette lumi\u00e8re d\u00e9veloppent une discipline particuli\u00e8re : arriver en avance sur les lieux, rep\u00e9rer la composition \u00e0 l\u2019avance, et \u00eatre pr\u00eats \u00e0 d\u00e9clencher d\u00e8s que la lumi\u00e8re atteint son point id\u00e9al \u2014 car elle ne repassera pas deux fois de la m\u00eame mani\u00e8re ce jour-l\u00e0. Un exercice \u00e0 essayer Choisissez un lieu que vous connaissez bien \u2014 votre rue, un parc, un coin de votre maison. Photographiez-le trois fois dans la m\u00eame journ\u00e9e : en pleine lumi\u00e8re de midi, \u00e0 l\u2019heure dor\u00e9e, puis \u00e0 la tomb\u00e9e de la nuit. Comparez ensuite les trois images. Vous constaterez que ce n\u2019est presque plus le m\u00eame endroit. La lumi\u00e8re comme collaboratrice, pas comme d\u00e9cor Ce qui distingue un photographe exp\u00e9riment\u00e9 d\u2019un d\u00e9butant n\u2019est pas tant sa capacit\u00e9 \u00e0 reconna\u00eetre une belle lumi\u00e8re \u2014 cela, tout le monde y arrive assez vite. C\u2019est sa capacit\u00e9 \u00e0 l\u2019anticiper, \u00e0 s\u2019organiser autour d\u2019elle, \u00e0 accepter de revenir plusieurs fois au m\u00eame endroit jusqu\u2019\u00e0 ce que la lumi\u00e8re et le sujet co\u00efncident enfin. La lumi\u00e8re ne r\u00e9v\u00e8le pas seulement un sujet. Elle le r\u00e9invente, \u00e0 condition qu\u2019on sache l\u2019attendre. \u2726 Regardez encore. 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Une fen\u00eatre plus courte qu\u2019on ne le croit<\/a><\/h1>\n\n\n\n
Un exercice \u00e0 essayer<\/a><\/h1>\n\n\n\n
La lumi\u00e8re comme collaboratrice, pas comme d\u00e9cor<\/a><\/h1>\n\n\n\n
Regardez encore. Puis d\u00e9cidez.<\/a><\/h2>\n\n\n\n